Grand assemblé en tournant
Définition
Le grand assemblé en tournant est un saut de grande amplitude qui consiste à s’élancer d’une jambe pour effectuer une rotation complète en l’air avant de réceptionner sur les deux pieds, assemblés en cinquième position. Ce mouvement spectaculaire appartient à la catégorie du grand allegro. Il se distingue de l’assemblé simple par l’ajout d’un tour complet (360 degrés) durant la phase de suspension, exigeant une coordination parfaite entre l’impulsion verticale et la force de rotation.
Dans la pratique, ce pas est souvent précédé d’un pas de préparation, tel qu’un pas couru, une glissade ou une sissonne tombée, afin de donner au danseur l’élan nécessaire pour atteindre une hauteur suffisante. C’est un mouvement de bravoure que l’on retrouve fréquemment dans les variations masculines, mais qui est également exécuté par les danseuses dans les grands enchaînements de fin de cours ou sur scène.
Technique
- La préparation : Le danseur part d’un plié profond, souvent après un pas d’élan. Le poids du corps est transféré sur la jambe d’appui tandis que la jambe de travail se prépare à être lancée.
- Le lancer et l’impulsion : La jambe de travail est jetée vigoureusement à la hauteur souhaitée (généralement à 90 degrés). Simultanément, la jambe d’appui pousse fermement le sol pour propulser le corps vers le haut.
- La rotation : Dès que le pied quitte le sol, le corps amorce sa rotation. Le danseur utilise ses bras et sa tête (le « spot ») pour diriger le tour et maintenir son axe vertical.
- L’assemblage : Au sommet du saut, la jambe d’appui rejoint la jambe de travail. Les deux jambes se serrent l’une contre l’autre en l’air, formant une cinquième position nette avant d’entamer la descente.
- La réception : Le danseur atterrit simultanément sur les deux pieds en cinquième position. Le contact avec le sol se fait d’abord par la pointe, puis la plante, pour finir par un plié contrôlé qui absorbe l’impact.
En pratique
Le grand assemblé en tournant demande une grande maîtrise de l’en-dehors et une sangle abdominale solide pour éviter que le buste ne se désaxe pendant le tour. Une erreur fréquente consiste à déclencher la rotation avant d’avoir terminé l’impulsion au sol, ce qui nuit à l’élévation. Il est essentiel de bien coordonner le mouvement des bras, qui passent généralement par la première position pour aider à la rotation, avant de s’ouvrir ou de se fixer selon la chorégraphie.
Pour les débutants, il est conseillé de maîtriser parfaitement le grand assemblé sans tour, puis l’assemblé en tournant de petite dimension, avant d’aborder la version de grand allegro. La gestion du regard est primordiale : le danseur doit fixer un point devant lui le plus longtemps possible, puis tourner la tête rapidement pour retrouver ce même point, ce qui permet de stabiliser l’équilibre à l’atterrissage.
Contexte et usage
Historiquement, ce pas met en valeur la puissance athlétique du danseur. On le retrouve souvent dans les codas de ballets classiques célèbres, comme dans Le Lac des Cygnes ou Don Quichotte, où il est utilisé pour ponctuer une diagonale ou une série de sauts complexes. Bien que le terme désigne généralement un tour complet, certains chorégraphes peuvent demander des doubles assemblés en tournant dans des variations de très haut niveau.
On dit aussi : assemblé tourné, grand assemblé tourné
Grand assemblé en tournant en anglais : Big assemblé, turning