Jo-Ann Endicott

Biographie

Enfant, Jo-Ann Endicott est inscrite à des cours de ballet à l’âge de sept ans, sur l’initiative de sa mère. Elle se découvre un talent naturel pour la danse, qu’elle décrit comme une vocation plutôt qu’un choix. À 15 ans, elle intègre l’Australian Ballet School de Melbourne, où elle se forme au ballet classique selon la méthode de la Royal Academy of Dance, complétée par des études en danse moderne, musique, mime et jazz. Elle rejoint le corps de ballet de The Australian Ballet en 1967.

1972 : Malgré son talent, Jo-Ann Endicott se heurte aux standards esthétiques de la compagnie, son physique ne correspondant pas à l’idéal de la ballerine classique de l’époque. Sur les conseils de Rudolf Noureev, qu’elle admire profondément et avec qui elle a travaillé sur le film Don Quichotte, elle décide de tenter sa chance en Europe. Elle s’installe à Londres, où elle prend des cours de danse et travaille à Covent Garden pour subvenir à ses besoins.

1973 : Une rencontre fortuite et décisive a lieu à Londres. Alors qu’elle assiste à une représentation, Pina Bausch, qui vient de prendre la direction du ballet de Wuppertal, la remarque. Jo-Ann Endicott est immédiatement invitée à rejoindre la compagnie, qui sera bientôt renommée Tanztheater Wuppertal Pina Bausch. Elle accepte sans hésiter, décrivant cette rencontre comme un coup de foudre artistique et humain. Elle s’installe à Wuppertal, sans parler un mot d’allemand, et devient rapidement un membre essentiel de l’ensemble.

1976 : Jo-Ann Endicott crée le rôle central d’Anna I dans Les Sept Péchés capitaux de Pina Bausch, une performance qui la consacre comme une interprète majeure. Sa capacité à incarner des personnages avec une intensité émotionnelle brute et une authenticité rare correspond parfaitement à la vision de Pina Bausch, qui cherche à exprimer des expériences humaines réelles plutôt que des figures idéalisées.

1977–1978 : Elle participe à la création de nombreuses pièces emblématiques, dont Komm tanz mit mir (1977) et Kontakthof (1978), où elle interprète des rôles marquants. Elle est également présente dans Arien et Le Sacre du Printemps. Son travail avec Pina Bausch est caractérisé par un processus de création exigeant, où les danseurs sont invités à répondre à des questions et à improviser, leurs personnalités et leurs expériences étant intégrées dans l’œuvre.

1987 : Épuisée par l’intensité du processus créatif et des performances, Jo-Ann Endicott quitte la compagnie pour prendre du recul.

1994 : Elle revient au Tanztheater Wuppertal en tant qu’artiste invitée, renouant avec l’œuvre de Pina Bausch.

1999 : Elle publie son premier livre autobiographique, Je suis une femme respectable (L’Arche), dans lequel elle retrace ses années de dévotion, de souffrances et de joies aux côtés de Pina Bausch.

2007–2015 : Jo-Ann Endicott réintègre la compagnie à temps plein en tant que répétitrice et directrice artistique des répétitions. Elle joue un rôle crucial dans la transmission du répertoire de Pina Bausch à de nouvelles générations de danseurs et à des compagnies internationales. Elle participe notamment à la recréation de Kontakthof avec des seniors et des adolescents, une expérience documentée dans le film Les Rêves dansants, sur les pas de Pina Bausch (2010).

2008 : Ses contributions à la danse sont reconnues par la France, qui la nomme Chevalier de l’Ordre des Arts et des Lettres.

2012 : Elle est promue Officier de l’Ordre des Arts et des Lettres.

2015 : Elle publie son second ouvrage, chez.pina.bausch.de (L’Arche), traduit par Mathilde Sobottke. Ce livre est un témoignage poignant sur sa relation complexe et passionnée avec Pina Bausch, son travail et le deuil après la disparition de la chorégraphe. Elle y décrit sa dépendance à cette forme de théâtre dansé et sa lutte pour concilier sa vie personnelle et les exigences de la compagnie.

2020 : En collaboration avec Jorge Puerta Armenta, elle recrée Le Sacre du Printemps de Pina Bausch à l’École des Sables au Sénégal, avec une distribution entièrement africaine, sélectionnée parmi plus de 200 auditions vidéo. Cette production est un exemple de son engagement à adapter l’œuvre de Bausch à de nouveaux contextes culturels tout en respectant la chorégraphie originale.

2022 : Elle est présente aux répétitions du Ballet de l’Opéra de Lyon pour l’entrée au répertoire de la pièce Auf dem Gebirge hat man ein Geschrei gehört, aux côtés de Dominique Mercy et Anne Martin. Elle guide les danseurs dans l’appropriation de l’atmosphère et des intentions de Pina Bausch, insistant sur l’importance d’ »être » plutôt que de « jouer ».

2023 : Jo-Ann Endicott reçoit le Deutscher Tanzpreis (Prix allemand de la danse) pour l’ensemble de sa carrière et son rôle essentiel dans la préservation et la transmission de l’héritage de Pina Bausch. Elle continue d’être une figure active dans le monde de la danse, notamment en tant que répétitrice pour des recréations de Kontakthof, comme celle prévue à Sarrebruck, Wuppertal et Lugano.

Répertoire

Rôles créés avec Pina Bausch

• Anna I dans Les Sept Péchés capitaux (1976)
• Rôles dans Komm tanz mit mir (1977)
• Rôles dans Kontakthof (1978)
• Rôles dans Arien
• Rôles dans Le Sacre du Printemps
• Renate dans Renate wandert aus (1977)
• Rôles dans He Takes Her by The Hand and Leads Her Into the Castle, The Others Follow (1978)

Prix, distinctions et récompenses

• 2008 : Chevalier de l’Ordre des Arts et des Lettres
• 2012 : Officier de l’Ordre des Arts et des Lettres
• 2023 : Deutscher Tanzpreis (Prix allemand de la danse)

Autres activités

• Auteure : Jo-Ann Endicott a publié deux ouvrages autobiographiques :
  • Je suis une femme respectable (L’Arche, 1999)
  • chez.pina.bausch.de (L’Arche, 2015)
• Répétitrice et transmettrice : Depuis 2007, elle est une figure majeure de la transmission de l’œuvre de Pina Bausch, supervisant des recréations de pièces emblématiques pour diverses compagnies et projets, notamment Kontakthof avec des seniors et des adolescents, et Le Sacre du Printemps avec une distribution africaine.

Vie privée

Jo-Ann Endicott a grandi avec deux frères aînés. Ses parents ont divorcé pendant son enfance. Elle a évoqué dans ses écrits les défis de concilier sa vie familiale avec les exigences intenses de sa carrière au sein du Tanztheater Wuppertal.

FAQ