Sofia Fuoco, de son vrai nom Maria Brambilla, est une ballerine italienne majeure du courant romantique, née le 16 janvier 1830 à Milan et morte le 4 juin 1916 à Carate Urio. Formée à l'école de La Scala par le théoricien Carlo Blasis, elle s'impose dès son plus jeune âge comme l'une des techniciennes les plus brillantes de sa génération, acquérant une renommée internationale de Milan à Paris, en passant par Londres et Madrid.
Biographie
1830. Maria Brambilla naît à Milan au sein du Royaume de Lombardie-Vénétie. Pour se distinguer de ses camarades de classe portant le même patronyme à l’école de danse, elle adopte le nom de scène de Sofia Fuoco, empruntant le nom de famille de sa mère qui signifie feu en italien.
1837. Elle commence son apprentissage de la danse sous la direction rigoureuse de Carlo Blasis. Elle devient rapidement l’une de ses célèbres danseuses Pléiades, un groupe d’élèves d’élite formées selon les préceptes académiques stricts du maître italien.
1839. À l’âge de neuf ans seulement, elle fait sa première apparition sur la scène du Teatro alla Scala.
1843. Sa précocité technique lui permet d’être nommée prima ballerina assoluta de La Scala à l’âge de treize ans. Cette même année, elle est la première ballerine à interpréter le rôle-titre de Giselle à Milan, dans la version chorégraphiée par Antonio Cortesi. Elle s’illustre également dans le ballo comico Don Fabio.
1846. Elle participe à la création milanaise du Pas de quatre de Jules Perrot, remonté à La Scala par Filippo Taglioni. En juillet, elle est invitée par l’Opéra de Paris pour remplacer Carlotta Grisi dans le nouveau ballet de Joseph Mazilier, Betty, ou la Jeunesse de Henry V. Sa technique de pointes virtuose stupéfie le public parisien et lui vaut le surnom de La Pointue.
L’écrivain et critique Théophile Gautier, subjugué par sa précision, consacre sa virtuosité par une formule restée célèbre:
« Ses pieds s’envolaient du sol comme des flèches d’acier. »
Théophile Gautier
1847. Elle poursuit ses saisons à l’Opéra de Paris, où elle danse notamment le rôle d’un soldat dans le ballet Ozaï de Jean Coralli. Elle se produit également à Londres au Her Majesty’s Theatre.
1850. Elle collabore avec la ballerine Adeline Plunkett à Paris dans les divertissements de l’opéra La Juive de Fromental Halévy ainsi que dans le ballet La Filleule des fées. Elle quitte ensuite la capitale française pour l’Espagne.
1851. Elle devient la danseuse principale du Teatro del Circo à Madrid. Sa présence y déclenche une intense rivalité artistique avec la ballerine française Marie Guy-Stéphan. Cette confrontation dépasse le cadre artistique pour devenir politique. Les partisans du marquis de Salamanque, protecteur de Guy-Stéphan, arborent un œillet blanc à la boutonnière. Les partisans du général Narvaez, qui soutiennent Sofia Fuoco, affichent un œillet rouge, tandis que les spectatrices adoptent une coiffure à la Fuoco.
1852. Elle se produit sur la scène du Teatro Argentina à Rome.
1859. Après avoir brillé dans les plus grands théâtres européens et popularisé l’école italienne caractérisée par la force du travail sur pointes, elle choisit de prendre sa retraite de la scène à la fin de la décennie. Elle se retire dans sa villa de Carate Urio, au bord du lac de Côme, où elle se consacre à des œuvres de bienfaisance.
1916. Sofia Fuoco s’éteint le 4 juin à Carate Urio, à l’âge de 86 ans.
Répertoire
- Giselle (Antonio Cortesi d’après Jean Coralli et Jules Perrot): Rôle-titre (première milanaise en 1843)
- Don Fabio: Rôle principal (1843)
- Pas de quatre (Filippo Taglioni d’après Jules Perrot): Rôle de soliste (1846)
- Betty, ou la Jeunesse de Henry V (Joseph Mazilier): Betty (création parisienne en 1846)
- Ozaï, ou l’insulaire (Jean Coralli): Un soldat (1847)
- La Juive (Fromental Halévy): Divertissement dansé (1850)
- La Filleule des fées (Jules Perrot): Rôle de soliste (1850)
- Catarina, or La Fille du Bandit (Jules Perrot): Rôle-titre (reprise en 1853)
FAQ
Pourquoi Sofia Fuoco était-elle surnommée La Pointue ?
Sofia Fuoco a reçu le surnom de La Pointue lors de ses représentations à l’Opéra de Paris en raison de sa technique de pointes exceptionnellement solide, rapide et précise. Le célèbre critique Théophile Gautier comparait d’ailleurs ses pieds à des flèches d’acier s’envolant du sol.
Quel rôle politique Sofia Fuoco a-t-elle joué indirectement en Espagne ?
Au début des années 1850 à Madrid, sa rivalité artistique avec la danseuse française Marie Guy-Stéphan a pris une tournure politique. Les partisans du gouvernement, qui soutenaient Sofia Fuoco, arboraient un œillet rouge à la boutonnière, tandis que les opposants liés au marquis de Salamanque portaient un œillet blanc.
Quelle est l’origine du nom de scène de Sofia Fuoco ?
Née Maria Brambilla, la ballerine a adopté le nom de famille de sa mère, Fuoco, qui signifie feu en italien. Ce choix s’est avéré nécessaire pour éviter toute confusion avec plusieurs autres élèves portant exactement le même nom à l’école de danse de La Scala.
Fiche d'identité
- Nom : Sofia Fuoco
- Nationalité : Italie
- Née à Milan (Italie)
- Date de naissance : 16 janvier 1830
- Date de décès : 04 juin 1916
- Fonction : Danseuse
- Niveau atteint : Etoile
- École suivie ou associée : Accademia
- Compagnie associée : Ballet de l'Opéra national de Paris
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